1.西亞文化
1-1 美索不達米亞平原
2.古埃及
3.古希臘
4.古羅馬

第二章 中世紀時期
1.中世紀教會聖歌
1-1 素歌
1-2 教會儀式
1-3 記譜法
2.聖母院學派複音聖歌
2-1 複音聖歌奧干農
2-2 巴黎「聖母院學派」
(1)列歐寧 (2)培羅定
3.十三世紀經文歌

4.中世紀時期世俗歌曲
4-1 早期世俗歌曲
4-2法國世俗廚非
4-3 十四世紀義大利世俗音樂
5.十四世紀法國「新藝術」
5-1 等節奏經文歌
5-2 馬修
6.英國音樂的影響
7.中世紀時期樂器與樂器作品

第三章 文藝復興時期
1.文藝復興前期
1-1北方音樂的影響
1-2 經文歌
1-3彌撒曲
1-4 杜菲
2.文藝復興盛期
2-1 奧克根
2-2 賈斯昆以及聲部模仿
3.文藝復興後期
3-1 反宗教改革與帕勒斯提那
3-2 義大利牧歌音樂
3-3 威尼斯副合唱組風格
4.文藝復興時期樂器與樂器作品

第四章 巴洛克時期
1.巴洛克時期的音樂風格與特徵
2.樂器作品I作品類型
2-1 舞曲組曲
2-2 奏鳴曲
2-3 協奏曲
2-4 賦格曲
3.樂器作品II創作技法
3-1數字低音
3-2 頑固低音
3-3 賦格
3-4 競奏
3-5 即興演奏的現象
4.巴赫
5.韓德爾
6.巴洛克時期歌劇
6-1 歌劇的起源
6-2 義大利
(1) 佛羅倫斯的卡梅拉塔 (2)宣敘調風格 (3)羅馬
(4) 威尼斯 (5) 喜歌劇
6-3 法國
6-4 英國
6-5 德國
7.前古典主義時期
7-1 培格勒希
7-2 多明尼哥‧史卡拉地
7-3 巴赫之子

第五章 古典樂派
1.維也納古典樂派
2.樂曲類型與曲式結構
2-1 奏鳴曲快板形式
2-2 奏鳴曲
2-3 交響曲
2-4 協奏曲
2-5變奏曲
2-6 輪旋曲式
3.海頓
4.莫札特
5.古典樂派時期歌劇
5-1 莊歌劇
5-2 歌劇改革
5-3 喜歌劇
5-4莫札特的歌劇

第六章 浪漫樂派I
1.音樂與浪漫主義
1-1 時代背景
1-2 「浪漫主義」的特徵
1-3 浪漫樂派
2.古典樂派到浪漫樂派的橋樑-貝多芬
2-1 第一創作時期
2-2 第二創作時期
2-3 第三創作時期
3.藝術歌曲-舒伯特
3-1 藝術歌曲
3-2 舒伯特與藝術歌曲
4.個性小品-蕭邦
4-1 個性小品
4-2 蕭邦與個性小品
5.孟德爾頌
6.舒曼
7.布拉姆斯

第七章 浪漫樂派II
1.標題音樂-白遼士
1-1 標題音樂
1-2 白遼士與標題音樂
2.超技演奏李斯特
3.半音階主義與感情主義-華格納
4.俄國浪漫主義-柴可夫斯基
5.俄國國民樂派-穆梭斯基
6.浪漫主義的最後一道曙光-馬勒
7.音詩-理查‧史特勞斯
8.晚期保守勢力-國民樂派
8-1 德弗札克
8-2 西貝流士
9.義大利歌劇-威爾第
9-1 浪漫樂派的歌劇
9-2 威爾第

第八章 現代篇I調性的瓦解
1.調性的瓦解
2.調性的瓦解法國I-德布西
3.調性的瓦解法國II
3-1 史特拉汶斯基第一創作時期
3-2 史克里亞賓
3-3 薩堤
4.調性的瓦解德國-荀伯格第一、二創作時期

5.調性的瓦解美國-愛伍士
5-1 早期美國音樂
5-2 愛伍士

第九章 現代篇II大戰之間
1.大戰之間1新古典主義引言
2.大戰之間1新古典主義法國I-史特拉汶斯基第二、三創作時期
3.大戰之間1新古典主義法國II-拉威爾
4.大戰之間1新古典主義匈牙利-巴爾扥克
5.大戰之間1新古典主義德國-亨德密特
6.大戰之間1新古典主義英國-華爾頓
7.大戰之間1新古典主義美國-庫普蘭
8.大戰之間2十二音列I-荀伯格第三創作時期
9.大戰之間2十二因列II
9-1 貝爾格
9-2 魏本
10.大戰之間3俄國I-普羅高菲夫
11.大戰之間3俄國II-蕭士塔高維奇

12.大戰之間4前衛派
12-1 前衛派引言
12-2 瓦瑞斯

第十章 現代篇III 1950年以後
1.1950年以後完全排列主義
2.1950年以後電子音樂
3.1950年以後機率音樂
4.1950年以後歐洲重要作曲家
4-1 保守派-布列頓
4-2 前衛派
(1)布列茲 (2)史塔克豪森
5.1950年以後美國重要作曲家
5-1沙旬斯
5-2 凱吉
5-3 卡特
5-4 貝比特
6.1960年以後重要作曲家
6-1 潘德瑞基
6-2 李格提
6-3 森納奇斯
6-4低限主義-瑞利、葛拉斯
7.1970年以後